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miércoles, 27 de junio de 2018

"Toma de poder" de la serie Seducción = Poder, 2006 -2018

Un poco de historia

Anaida Hernández, Toma de poder, de la serie Seducción = Poder, 2006 - 2018
Esta pintura se exhibió por primera vez en el contexto de la instalación de pinturas Seducción = Poder en la galeria de arte Alegría en San Juan, Puerto Rico en el 2006. Mil pie de sogas sujetaban a las pinturas, estiradas con poleas y algunas decoradas con joyería de fantasía. Las sogas formaban distintos tipos de nudos que a su vez sujetaban a las pinturas unas con otras sin enmarcar. Originalmente las obras se exhibieron sin bastidor a modo de tapices en lino Belga estiradas con sogas por las cuatro esquina de la tela.

En el 2008 se exhibió también en la galeria Taller Boricua, Centro Cultural Julia de Burgos, Manhattan, NY. Luego, en el 2010 en la exhibición Sentidos y engaños en el Museo de Arte Caribbean University (MACU) con el bastidor que tiene hoy día.

La obra de arte se termina cuando se termina

No un hay un tiempo ni una formula para decir que una pintura ya está terminada. La pintura te va diciendo hacia donde quiere que la lleves hasta que un buen día emerge como quiere lucir. Ese es el proceso de como surgen las imágenes de un lienzo. Toma de poder, en una pintura que ha estado en el estudio de la artista por más de 12 años y ha sido intervenida muchas veces siendo la última vez en el 2018.

Título de la obra:            Toma de Poder,                    
                                         de la serie "Seducción = Poder"

Fecha:                              2006 - 2018

Dimensiones:                  65” x 85”

Categoría:                        Pintura / Neo - expresionismo

Medio:                              Oleo sobre lino belga

Género:                            Contemporáneo

Periodo:                           Siglo 21

Descripción

Toma de poder, representa un movimiento centrípeto de centro hacia afuera en desarrollo y evolución. Las imágenes de piernas de mujer como metáfora de seducción con diferentes estilos de zapatos que representan la fuerza laboral y estilos de vida adoptados en el poder .
La imagen esta inspirada en el símbolo ancestral celta Triskelión (imagen de tres piernas) que representa el poder, la energía y el movimiento hacia adelante como signo de avance.

Publicaciones

La imagen y comentarios de la obra aparecen en el catálogo de la exposición Seducción = Poder y en el catálogo de la exposición Sentidos y Engaños, comentarios en el ensayo escrito por la Dra.Teresa Tió, página 8 y 27. 

Etapas en el proceso de transformación de la pintura desde el 2006 al 2018  




jueves, 8 de marzo de 2018

RIZOMAS - HYBRID INSTALLATION, 2018


NEW PROJECT AND WORK FROM ANAIDA WHERE IT COMBINES ART, FLORICULTURE AND ENVIRONMENT IN THE ROOF GARDEN OF HER STUDIO IN SAN JUAN, PUERTO RICO

ON EXHIBITION WITHIN THE EXHIBITION JOSÉ ALICEA, MASTER WHO ENCARNA GRÁFICA
Art Gallery, Liga de Arte de San Juan, San Juan, Puerto Rico



RIZOMAS, 2018. Hybid living installation: wood relieve print on canvas, acrylic painting, burn borders, drawing on walls, living epiphytic plants and branches of Hurricane Maria.

After a long carer as an interdisciplinary artist, Anaida returns to her roots by coming into contact with the earth as a amateur gardener, incorporating new creative forms by joining art, floriculture and the environment. On the roof of her studio, she begun grew unusual and idyllic flowers, aerial plants (epiphytes which do not need soil to survive) for produce "living installations", plants tinctoreas to make her own paintings as raw material. Anaida re-initiated the project, before the huracan María, collecting debris from the trees left to incorporate it into the garden as sculptural material.


Anaida's Studio 


jueves, 1 de febrero de 2018

Roundtrip: the Puerto Rican diaspora and the arts exhibition

CROSSING BORDERS 
"The risk, the anticipation, the luck, walk on a tightrope, the riddles and the fortuitous; these are the elements of life that are translated into the practice of the game, in the act of rolling the dice and turning the wheel of fortune "- Anaida Hernández

Fragment of the essay by Laura Bravo

Roulette of Fortune: The American Dream, 
From the Illegal Games exhibition, 1998 - 1999
Particitative Installation (polychrome wood, acrylic painting and steel)
Variable measures

Junio 2017 - enero 2018

La ruleta de la fortuna: el sueño americano1998 - 1999 
Instalation view: Grand Center Art Center, Gallery, Cal. State University

The risk and emotion of the game are star resources of this piece, where the public is invited to participate with the purpose of experiencing the sensation of venturing to reach an idealized life in a foreign space. The mythical dream of the protagonist country is recognizable through symbols such as the crown of the Statue of Liberty, the Capitol or the flag. Although the migration from Puerto Rico to the United States does not imply the crossing of a political border, the geographical transfer entails another type of difficulties.
Like a coin that is thrown into the air, this dream also has two faces, and to each sublimated version of the migrant's hopes the other hidden faces of the capricious fortune can happen to him. This game warns us, through the table in which we are invited to bet, that the desires of prosperity, freedom, fame, pleasure or success, also imply the risk of encountering a thorny outcome. This is the drama experienced by thousands of Puerto Ricans who, driven by the recession and the desire for a more promising future, left the island and faced problems of discrimination and even worse precariousness.